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“咚、咚、咚”，大唐雷音寺的朋友们大家好，今天我继续给大家讲一下表达的艺术，以什么为例子呢？咱们以舞台艺术为例子，说说京剧。
当年谭派京戏有个大腕叫谭富英，他在舞台上有这么一个人尽皆知的故事，我们从这个故事里来看京剧演员在舞台上的机智程度。这个戏是什么戏呢？是很多朋友都熟悉的《文昭关》。就是讲伍子胥过昭关，他全家都被楚王杀了，只有他一个人跑出来了，所以一夜白了头，其中有一段经典的唱段：
“过来一关又一关，心中好似滚油煎，腰间空悬三尺剑，不能报却父母冤。”
也就是说伍子胥上场，他腰间应该挂着一把剑。结果这天赶寸了，管道具的喝了点儿酒，在后台把道具给弄错了，因为上一场戏演的是秦琼的戏，秦琼腰间挂的是腰刀，他稀里糊涂地在谭富英先生上台的时候，把这腰刀挂在老先生腰间了。一上场，底下观众乐了，因为他们都是老戏迷啊，知道伍子胥应该拿着把剑，这怎么拿着把腰刀就上来了呢？底下一乐，谭富英心里就紧张了，为什么乐啊？怎么笑场了呢？哎，他手一摸，坏了，他知道了，为什么呢？剑的把手是个云手，刀的把手是个弯儿，他手一摸就知道是道具错了。要是一般演员就蒙了，怎么唱啊？腰间空悬三尺剑，我这是刀啊，这不就出大笑话了吗？演员的机智就在这儿，这么短的时间之内，马上锣鼓点儿起来就要唱了，谭富英先生琢磨了四句词，把三尺剑改成雁翎刀，也就由言前辙变成了揺条辙，唱出来就变成了：
“过来一朝又一朝，心中好似滚油浇，父母冤仇不能报，腰间空悬雁翎刀。”
你看，这演员多机智！这其实说明他肚子里阔，戏词也熟，挪到哪段之后，马上赶着押韵的东西就出来了。
比这更有意思的还有一件事情，京剧演员在台上演《失空斩》，失街亭，空城计，斩马谡。咱们都知道孔明失了街亭之后使空城计，把司马懿吓跑了。那么司马懿的兵退了，诸葛亮赶紧从城楼下来，这个时候把旗牌官叫来了，干嘛呢？马上布置防御，得撤啊。所以诸葛亮在台上固定的词是，锵锵锵，这旗牌官过来了，“啊，速去列柳城请赵老将军”，叫旗牌官去请赵云。旗牌官：“得令！”锵锵锵，他下去了。结果这天赶上倒霉，演旗牌官的和演诸葛亮的两人在后台喝了点儿酒，闹了点儿别扭。上台前，这旗牌官就琢磨呢，我今儿非把你晾在台上。于是诸葛亮上台，锵锵锵，“啊，速去列柳城请赵老将军”。旗牌官本来应该“得令”！结果这旗牌官来了句什么呢？“啊，丞相，这赵老将军若是不在呢？”诸葛亮一想，哪有这词啊，这不就僵在台上了吗？但是演诸葛亮的演员很机智，马上就有新词出来了：“军机大事不可泄露，你且附耳过来。”这旗牌官心想我看他怎么接，过去了，耳朵扶着。诸葛亮趴他耳朵边来了一句：“我是你爹！”这时锣鼓声上来了，旗牌官只得说了一句：“得令！”然后下去了。这件事情在当时京剧界传为笑谈。
有人说老梁你今天不是讲表达的艺术吗，怎么讲了这两个段子呢？我告诉大家，你跟别人讲有些事的时候真不是单纯的语言问题，教你好好说话，不是徒逞口舌之利，需要让人全方位地接受你所讲的事情。在面对面的沟通中，手势、动作、眼神、表情，应该是浑然一体的，在这方面想达到协调一致，不妨把我们这视频再从头到尾看一遍。你看看我是怎么讲谭富英那段，后来是怎么讲诸葛亮的。你把这个过程当中，我的眼神、表情、动作，怎么与幽默的语言结合掌握了，那就是非常完美的一种表达。所以说好的表达，绝不是徒逞口舌之利，它是手眼心法的一种综合体现。
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