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【第十四章】
三更半夜。
月华如水，酒香凛冽，两个男子席地对酌。
“对了，高远，你这个剧本的灵感是来源于哪里呢？魔书真的存在吗？”李斯与高远在深夜里一边喝着小酒，一边促膝聊天。
“你知道帕格尼尼吗？”高远反问。
“当然知道，帕格尼尼在提琴界的地位是神。他的小提琴技巧达到了无与伦比的水平，为小提琴演奏艺术做出了无法估量的贡献，不仅影响了后代的小提琴作品，还影响了钢琴的技巧和作品。”
“那你听说过帕格尼尼与魔鬼的交易吗？”
“当然知道。”李斯渊博地说，“由于精绝的技巧超出了当时人的想象，人们便传说他经常在屋内与魔鬼说话，并把灵魂出卖给魔鬼以换取琴技，甚至还看见他将琴弓置于琴上的一刹那火花四射。他从不练琴，除了演出其余时间几乎都在床上度过，自称‘十二岁以前练琴，十二岁以后躺着’。有人为了探听他的秘密曾跟踪了他很长时间，但最后承认确实听不到他练琴。”
“对，因为他已经达到了琴魔的境界。”高远神秘地说，“但你知道那个魔鬼是谁吗？”
“撒旦？”
“不，是一本书，魔书。”高远神秘地回答，“一本可以让你产生无限灵感与智慧的，魔书。”
“好了，大作家，你少和我说这些道听途说的黑色新闻了。对了，你觉得这个音乐与我的恐怖电影合适
不？”李斯点了电脑的，放了一曲帕格尼尼的《二十四首随想曲》。优美悠扬的旋律在深夜里像泉水一样流淌开来，引起一种无法形容的心灵颤抖。
“帕格尼尼对自己的技巧保密生前出版作品极少，但对于他16岁时的作品《二十四首随想曲》却是个例外，在面世三十年后帕格尼尼以作品1号出版了乐曲。巴黎音乐学院的提琴教授们看到后曾断言‘这样的难度，在小提琴上是根本不可能演奏的’。它被公认为是小提琴家的噩梦，不仅有大量魔鬼也害怕的高难度演奏技巧而且作品中音乐内涵丰富要求演奏者有极高的悟性。小提琴大师如克莱斯勒，海飞兹，米尔斯廷，梅纽因都没有全部演奏或出版过。直到七十年代才有帕尔曼，阿卡多，明兹等能将它完整地演奏。”高远一口气说了一大堆话。
“对！”李斯接着说，“但是高远，你扯的太远了吧，我只是问你这音乐与电影合适不？你何必在那里掉书袋呢。”
“这段旋律可以做插曲，但我想你可能需要一段更好的主题曲。”高远的眼眸里出现了一片奇异的光芒。
“什么曲子？”
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