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孔刘话语中带着一些遗憾：“我们能在一起拍摄的机会不多啊，对手戏也没多少！”
上一次在《釜山行》中，和赵希明之间没有直接的对手戏，这让孔刘一直感到惋惜，他知道赵希明的演技很好，但从来没有直观感受过。
好在这次在《王国》有对手戏，虽然很短暂，但孔刘心里很期待。
已经拿到了拍摄通告表的赵希明点了点头。
他和孔刘不在一个组，孔刘那边是B组，B组团队除了在影视城里拍摄宫廷里的戏份，还负责一些特写镜头和转场镜头。赵希明则主要在A组，可以预料到的是接下来的几个月就是和一群丧尸赛跑。
“明天就要开机了，好好休息，一会儿晚上出去聚餐！”
“嗯！”在孔刘离开了房间后，赵希明联系了此时还在首尔的陆尚敏，他暂时留在那里办事。
“制作公司的事情已经有了些眉目了。”陆尚敏的声音很轻松，听得出来事情很顺利：“做不下去了的小公司太多了！我们正在一个个的评估，哈哈！”
“哈。”
赵希明没有太意外，在影视圈小制作公司的生存环境有多么恶劣他很清楚。
有人说，上世纪50年代日本电影风靡世界，60年代则属于法国片、70年代意大利电影、80、90年代是香港片的天下，之后就轮到了韩国电影。
韩国电影更加具体的崛起时间是1996年，在全世界所有国家都在艰难抵抗好莱坞电影时，韩影在本土市场的占有率已超过好莱坞，另外，韩国人均观影次数逐年增长，去年已位居世界第二位。
但是，在韩片取得瞩目成绩的背后，它的电影产业结构却极其不合理！
韩国国内电影市场自从03年就进入了所谓的“千万电影”时代，到现在一共有18部千万电影，其中14部韩国电影，但这14部电影的发行无一另外全部出自于这三大公司——秀宝、CJ、NEW。
在韩国，电影市场总收益的80%以上均来自影院收入，而目前的影院总数为340多家，这其中，CJ等三家大公司占据了90%以上！
这还不算，从电影的投资、制作、发行与放映等各产业，几大公司实现了高度垄断，并且直接参与企业从剧本开发到导演、编剧、演员的选定以及制片管理等以往制片公司的独立领域。
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